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        工筆畫的五年之“變”——“第十一屆全國工筆畫作品展”側記

        時間:2021年04月26日 來源:《中國藝術報》 作者:宮劍南
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           談到工筆畫,“工”即形態,也是語言。一個“工”字,既表明了工筆畫創作需要沉浸大量的時間和勞動力,也訴說了工筆畫形式的價值所在?!肮すP,唯‘工’者易平、易庸、易匠、易俗、易光、易滑,往往面面俱到而失去藝術之靈性?!敝袊绤f副主席、中國美術館館長吳為山在論及舊時工筆畫特點時表示。然而,自20世紀以來,工筆畫開始在一代代藝術家的探索努力下走上推陳出新的道路,從工麗純美到入古出新,從清雅的文人題材再到表現當下時代,如今的工筆畫正不斷拓寬視野,走向更加多元的維度,代表著當代重振的“工匠精神”。4月15日至4月25日,由中國美協、中國美術館、中國工筆畫學會主辦,中國文聯美術藝術中心承辦的“第十一屆全國工筆畫作品展”在中國美術館舉行,展覽分為“特邀參展單元”和“全國征稿單元”兩大單元,共展出431件工筆畫精品,在中國美術館主展館和81美術館分展館同步展出。

          作為美術界的一項盛會,全國工筆畫作品展以每5年舉辦一屆的形式來反映中國工筆畫發展的最新成就。5年來,工筆畫的新探索成果斐然。從展覽中不難看出,無論是老一輩藝術家、當代名家,還是優秀的新銳,均不乏真情流露作品,反映出注重刻畫人物內在精神與個性的傾向。與一些工筆人物以面無表情或淡化表情和正面的姿態呈現的作品不同,在本次展覽中,何家英的《舞之憩》、陳孟昕的《怒族鮮花節·生活如歌》、蕭玉田的《湘云眠芍》、安佳的《和諧·共生》、陳龍的《放煙火的人》、郭維奇的《諧趣組圖》等或從文學作品獲取題材,或描繪心中理想、表現當下生活真實寫照的人物畫創作,人物從姿態到面部,都顯得生動化,特別是在描繪生活場景時,細致入微又顯生機和趣味。即便在展覽中看到的“無表情式”作品,其表達語言與主題及人物性格、身份都較為相符,回歸到了相應的意境中。

          在傳統工筆畫中,能夠強化結構、形象的風格特征、色彩節奏的裝飾性是一大特色。從展出作品看,如今的工筆畫家對裝飾性的把握也更為精準。不僅在以往或者流于繁瑣、呆板、零碎的現象上有所突破,也在立足于中國傳統繪畫的章法布局的基礎上結合西方藝術的構圖方式,并且對時代背景下各種繪畫展開自主性的探索,構思出了全新構圖方式。如王小暉的《問劍》、侯澤濤的《梓夜靜雪》、雷憲和的《冬山如睡》、黃夏麗的《匠心·筑舶》、李霞的《龜茲新顏》等作品,或結合部分寫意手法,或采取平面化構成、運用冷暖對比及跳躍式的留白,加上金屬箔的使用,使得裝飾的意趣更顯本真和富有藝術感染力。

          此外,材料的運用也使得當代工筆畫呈現出更加豐富的效果。上世紀80年代以來,一些畫家借鑒吸收日本畫講究材料的特點,做了很多引進與探索的工作。逐漸地,這種本作為創作工具的媒介也逐漸具有相對獨立的意義。當代工筆畫家不僅使用材料更加講究,豐富了工筆畫的樣式和表現力,也開拓了工筆畫的新的可能性。

          但對于藝術家而言,用材料創造出有情境、有思想、有技巧的作品才是最重要的。只站在某一種角度看當代的工筆畫,并不全面,當代工筆畫在表現內容方面已突破了山水、花鳥和人物畫的界限,畫家的情感也表達得更到位。正如李翔的《龍騰大灣》、任鳳茗的《學海無涯》、陳林的《吉祥徽州》、陳子的《花語》,當代工筆畫家在形式上已將三者融合在一起,使得工筆這一傳統繪畫形式在表達內容上具有了廣闊的空間。如果以更加開放的態度看待工筆畫、審視今天工筆畫的現狀,“工筆”的意義就會遠超技藝范疇。在工筆畫領域展現出的種種“新貌”背后,反映出的是對工筆畫各個方面探索的顯著成效,在作品主題和表現手法之外,更為可見的是當代工筆畫家在創作時的研究狀態。畫家們在思維方式引導下產生的技術手段,偶爾會突破工筆畫的邊緣,或是可以擴大工筆畫門類,或是有助于厘清工筆畫的概念以判斷其探索結果的合適與否。

          “情動于中而形于外”,盡管有各種各樣的表現形式,首當其沖的是情感的表現,藝術創作是離不開畫家情感的。不論對人、對花鳥、對山水,惟有動真情,才能激發創作。今天的畫家們在作品中追求更多的是當下語境的文化情懷、生活意趣。就像中國美協分黨組書記、駐會副主席徐里所說:“工筆畫近幾年發展得快,也發展得好,尤其是年輕畫家非常具有開拓性,在創新上做出了很多努力,他們在藝術表現形式上也進行了很多突破。近些年,青年畫家在老一輩的帶領之下,各方面的素養都在提高,而在技術之外,注重深入生活,眼界和視野也開闊了。在作品里,可以看到火熱的生活,畫家們用眼睛和情感去發現和表現時代影像、動人的故事,歌頌時代的楷模?!焙绲摹稓w來》、栗東旭的《金山》、路美玲的《瑞麗和聲》,反映了少數民族的風土人情,荊貴婷的《等》、李賀的《乘風破浪》、盧沛的《掃碼生活》從身邊小事出發,不僅體現了當下百姓最真切的日常,也承載著當代都市青年的趣味和精神理想。

          這種廣泛的現實關懷和人文情懷也更具探索精神。任何形態的新工筆都應對既有體系進行突破,并將其植入當代的語境予以考慮。當工筆畫家敞開視野、突破常規、打破藩籬,探索藝術語言的開放性時,“工筆”的概念就代表了一種態度和精神。這種蘊含在工筆畫之中的藝術精神,是工筆畫不斷精進的動力。

        (編輯:蘇銳)
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